La Pantera Imperial

"El primer paso es sacar a Bach del espacio específicamente musical y llevarlo a maquillaje, vestuario, luz, a la palabra, si es posible, al inevitable movimiento, al juego del teatro, en definitiva, a la lectura teatral de un clásico de la música.

Lectura, esta es la palabra; pero lectura, en este caso, no quiere decir interpretación musical ni visualización del discurso sonoro.

En "La Pantera Imperial", pensaremos en la lectura musical secuenciada, en el gesto que ordena sus símbolos, en el discurrir de un lenguaje que ordena el sonido, en la posición previa al ejercicio de la música." (Carles Santos).

"He vuelto a Bach. Me fui a ver el espectáculo de Carlos Santos La Pantera Imperial, dramaturgia de solistas sexuados y piano autómata castrador, sobre música de Bach, pero en el fondo sarcasmo sobre la cultura como inquisición. Uno de los mejores espectáculos que he visto en mucho tiempo, un Amarcord desconstructivo, sadomasoquista, de Carles Santos, en el que interpreta a Bach de rodillas, entre dos pianos, y el tenor Antonio Comas lo canta entre dos tormentos de la bañera. El espíritu siempre miente armonías entre dos guerras, dos torturas, dos inquisiciones." (Manuel Vázquez Montalbán).

La Pantera Imperial ha sido representada en diversas ciudades en los dos formatos en los que la compañía lo viene ofreciendo: Se estrenó en primer lugar en Frankfurt en mayo de 1997, con la formación "reducida", que incluye otros dos pianistas además de Carles, la portentosa violinista Olvido Lanza, tres actrices y el tenor Antonio Comas, colaborador habitual en los últimos montajes, que además toca el clave. E interviene, como también en obras anteriores, la pianola mecánica dirigida por control remoto que, en un inolvidable final, acaba expulsando del escenario a los pianistas humanos.

Posteriormente, en el Festival de Teatro de Peralada que fue su estreno español, Santos añadió un coro (El Lieder Camera) que además de cantar intervenía teatralmente, como sucedía en Tramuntana Tremens. A partir de entonces, uno y otro formato -denominados por la compañía "aproximaciones"- se han ido alternando en función del tamaño de la sala y del presupuesto global disponible.